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    东京。

    一群人‘跋山涉水’，最终还是来了东京。

    现场排练时，他们收到两个消息，一个好消息，一个坏消息。

    坏消息是Zard乐队、邦乔维没有来，前者没到，那是正常现象，毕竟，Zard乐队主打一个‘神秘’。

    Zard的签约公司being旗下的签约歌手大多都是如此，以‘不宣传为宣传’。

    乐队发行的单曲大多跟黄金档的电视剧捆绑，要么和广告、动漫绑定。

    being很少营销乐队成员。

    Zard乐队出道至今，也很少在公开场合表演。

    而邦乔维没来，稍微有点意外。

    虽然邦乔维成名很早，但日本是全球第二大唱片市场，那些欧美歌手只要来亚洲宣传，什么地方都可以不去，日本是必去的宣传点。

    日后，日韩网友为了这件事没少干仗，因为很多歌手只去日本，压根不去小西八。

    虽说两个‘大牌’没来，但U2、大黑摩季、WANDS乐队、小沢健二都到了现场。

    除此之外，主办方还请来了dren、Spitz、X-Japan等新人乐队。

    严格来算，李杰也是一个‘新人’。

    他在小日子不能说一点知名度都没有，只能说是查无此人。

    《丑奴儿》从去年发行至今，累计销量只有1万多张。

    硬要找对标对象的话，大约跟99年王霏在日本发行的第三张专辑《只爱陌生人》差不多。

    这还是王霏唱了《最终幻想Ⅷ》主题曲之后的销量。

    再比的话，大约等于王力虹3张专辑+周杰纶4张专辑在日本的销量综合。

    没错。

    就是这么惨。

    两位华语天王从03年到07年，一共在日本发行七张专辑，两人合力砍下10996张。

    当然。

    实际销量可能比这个高一点，毕竟，日本销量榜单不统计出榜后的销量。

    另外。

    两人发行的都是华语版本，不是日语版本，大多数日本歌迷不会去买华语专辑。

    《丑奴儿》的销量能到一万多张，靠的是新鲜的曲风，以及浓厚的摇滚份额。

    不同于国内，摇滚乐在日本的受众非常多，日本摇滚乐的发展几乎跟欧美同步。

    60-70年代，日本在吸取西方经验时，摇滚乐就跟着脚步跨入日本。

    经过20-30年的发展，摇滚乐在小日子遍地开花，各式各样的livehouse遍布日本各地。

    简而言之。

    小日子乐坛非常卷，卷成麻花了！

    如今，视觉系摇滚在小日子很‘火’，他们和哥特摇滚还不一样，视觉系乐队通常以夸张的服饰、造型来表现音乐。

    视觉系的祖宗是欧美华丽摇滚，十几年后，国内的各种非主流杀马特造型，又深受视觉系的影响。

    杀马特≈并夕夕版视觉系，只学了造型，没有学到视觉系的手活。

    不过。

    这一次的音乐祭没有什么视觉系乐队，虽然他们有着特定的受众，但在主流面前，很一般。

    很多人都觉得他们是一群‘妖魔鬼怪’。

    转眼。

    时间来到登台表演这一天，看着现场越聚越多的人群，乐队的其他人员不禁有点紧张。

    包括随队的张裴仁。

    他也紧张。

    他不是为自己紧张，而是担心乐队成员出岔子，特别是鼓手威威。

    “周桑，马上就要轮到你们登台了，请做好准备。”

    不多时，一个日本的工作人员来到后台。

    打完招呼，张裴仁在镜头面前给几人鼓了鼓劲。

    “卡子、杨波、广智、威威，来，一起加油！”

    “干踏马的！”

    “哈哈，干！”

    杨波第一个把手搭了上去，接着，广智、威威先后把手放了过去，李杰见状也跟着随大流。

    “干！”

    “干！”

    “干！”

    经这么一弄，广智几人心底的紧张确实减少了几分。

    不就是踏马的小日子吗？

    干就完了！

    有什么了不起的？

    过去这一个月，他们几乎是天天排练，如果这时候还出岔子，干脆回家卖红薯得了，还玩什么摇滚？

    少顷，在工作人员的引导下，几人登上了舞台。

    不出意外，他们的登台很‘冷’。

    主持人简单的介绍完，现场只是响起一阵零零散散的掌声。

    但。

    当李杰弹起吉他的那一刻。

    现场的氛围变了。

    行家一出手，就知有没有，其他乐手还在调整乐器时，李杰先给现场的观众来了一段吉他solo。

    守门员处刑曲，启动！

    李杰演奏的曲子是改编自日本吉他天王小泽正澄日后弹奏的《Attraction》。

    它也是天下足球十佳进球的背景音乐之一。

    不过。

    他改编的版本是纯吉他，没有鼓。

    同时，他还进行提速。
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